2004年12月28日，音樂報告~北京晚報

2004年12月28日15:01 北京晚報

　　2004年的歌壇是常規大腕缺席的一年，而2004年正因為眾多常規、定式被打破而顯得意義非同一般。
　　就專輯發行這一指標看，近年壟斷女歌手大獎的那英、田震、韓紅和陳琳都未出新專輯。孫悅、金海心、葉蓓、趙薇是2004年女歌手中的臨時一線，這要比往年差很多。在男歌手方面，傳統兩強孫楠、樸樹也沒有出唱片，從而使汪峰、許巍、胡彥斌、沙寶亮、滿江處於同一起跑線上。再加上傳統組合羽.泉也未出專輯，從而使2004年各項大獎的角逐都與以往不同。
　　與常規大腕缺席呈截然相反的是2004年新人和新專輯層出不窮。與以往不同的是，2004年的新人來源非常多樣化，比如，陳坤、邵兵來自影視；何炅、顧海濱是電視音樂主持人；唐磊、楊臣剛來自網絡。一些新人都有不少值得炒作的話題和人氣背景，在新人的推廣上，一些公司也使用了不少超常規的手段。比如，京文在推廣新人組合龍寬九段上採取了代言產品與新人捆綁推廣的方式，使原本是小眾音樂市場的龍寬九段在中歌榜上獲得最多的提名，這對於一位新人而言是極為少見的。
　　事實上，2004年最值得一提的新人是刀郎，但我們顯然不能用新人來界定他的成功。2004年之所以與眾不同，很大程度上就是因為刀郎。
　　刀郎的音樂儘管在不少樂評人、音樂人眼中不值一提，但他卻獲得了10年都未有過的流行奇跡。他的第一張專輯獲得幾百萬張的驚人銷售，馬上要發行的新專輯已經接到的訂數高達500萬張，相當於台灣周傑倫、孫燕姿、S.H.E三大冠軍歌手內地銷量的總和，甚至更多。僅此一項刀郎就可獲得千萬的收入，再加上網絡通信音樂市場、海外版權、翻唱版權、演出經紀、廣告、KTV版權等等，刀郎成為內地歌壇前所未有的賺錢機器。
　　刀郎走紅的意義絕對不止於他本人，更為重要的是他開拓了一個更廣泛的新市場。近10年來，內地原創音樂一直處在追趕、模仿港台音樂風格和製作水準，與港台音樂爭奪大城市的狹窄思路上。刀郎的成功，使人們看到中國內地大量二三類城市，最廣泛的城鄉市場的巨大潛能。尋找更根源，更本地化的藝人和音樂在刀郎成功之後被不少唱片公司當做新的音樂製作方向。刀郎之後，唐磊、楊臣剛這樣的網絡音樂人被迅速炒熱，而「三里屯音樂」也以特別的市場概念嘗試新的市場拓展。2004年，音樂的流行標準和市場開發都因為刀郎的出現而有很大的改變。
　　與此同時，大多數內地音樂人和排行榜主持人也在營造一種新的音樂標準。這些音樂的代表是金海心、葉蓓、許巍、滿江、龍寬九段、周迅等，這是新一代的小資音樂。
　　搖滾樂曾是內地原創中非常重要的閃光點，但到了2004年，搖滾樂就如同中超足球一樣經常性地受到批評。
　　在賀蘭山音樂節上，商業上的成功掩蓋不住這一群體整體性的衰弱，他們曾有過去的輝煌但卻已經沒有了值得自豪的現在。而在迷笛音樂節上，你可以看到時值青春年少的年輕一代，但他們只有現在，你很難想像他們的未來怎樣。在2004年，羅琦回來的，零點樂隊部分成員離隊，輪迴樂隊開除了主唱吳彤；從賀蘭山到何勇紀念中國搖滾樂勢力10週年都引發爭議，搖滾樂總是處在脆弱和敏感的地帶；許巍、花兒都在2004年推出了新專輯，但他們真的不能再劃歸到搖滾這一領域了。
　　搖滾樂的蒼老化和邊緣化一直是致命的問題，而這一問題在2004年更加明顯地展現出來。流行樂和搖滾樂就如同農田和野地，農田雖然品種單一，缺乏個性，但卻有穩定的收穫；而野地裡各種植物雖可自然成長，無拘無束，但卻珍木雜草並存，沒法把握。更為可怕的是，如果野地無法表現自己的生態價值，早晚會被農田所取代。
　　演出市場是歌壇的另一大指標，在這一領域中，港台藝人比內地藝人更風光。隨著內地演出市場的放開，港台藝人獲得了一個廣泛的新市場。以北京而言，從蔡琴、費玉清、齊豫到李宗盛、周華健、劉德華、劉若英、蔡依林，港台歌手個唱成倍增長。在另一戰線上，港台藝人紛紛湧入內地走穴市場，他們以更務實，更勤勞的態度，以僅相當於內地二三線藝人的出場費爭奪市場。近年來，大批港台老藝人如柯以敏、潘美辰、孟庭葦等紛紛復出，他們看中的並不是唱片市場，而是廣闊的內地演出市場。在「同一首歌」的各場演出中，各代港台藝人都積極表現，準備在內地演出市場中發揮余熱。
　　2004年內地歌手在演唱會上也有不少突破，比如劉歡舉辦了出道近20年來的第一場個人演唱會並成為歌壇盛事。羽.泉首體演唱會的超炫舞台，孫楠系列巡演的製作水平都令人欣喜。
　　2004年的歐美演唱會也比以往多，比如，深紫樂隊演唱會、長城巨星演唱會、惠特尼.修斯頓演唱會、後街男孩演唱會、漢森兄弟演唱會等，其中，最為轟動的當屬莎拉.布萊曼的首體演唱會。而在2004年，音樂劇的演出也大幅增多，北京有《貓》、《芝加哥》、《雪狼湖》，上海有《音樂之聲》和《歌劇魅影》等。
　　2004年，在民歌和民樂領域，一些常規也被打破。女子十二樂坊在日本的成功，引發了不小的爭論並引發了一系列跟風樂團的出現。而在民歌領域，原生態民歌與傳統民族唱法的爭論越來越直接。從央視歌手大賽到南北民歌擂台賽，再到北京「天籟之音」和民歌歌王歌后演唱會，原生態民歌越來越在對民族唱法的質疑和批判中獲得越來越多的認同。這在相對保守和封閉的民歌領域是一個巨大的突破。
　　2004年音樂上潛在的突破還有很多，比如，正版市場佔有率小幅上升、唱片公司與KTV的版權官司取得新進展、網絡通信音樂市場的火爆以及眾多資金重新湧向唱片業等等。2004年的種種變化預示著內地音樂市場已開始回暖。戴方

http://ent.sina.com.cn/2004-12-28/1501612715.html

在「同一首歌」的各場演出中，各代港台藝人都積極表現，準備在內地演出市場中發揮余熱。

对于这篇文章的作者,我只能用傻逼来形容他，还在这里装莫做样的指点江山，xx如何如何，xx又怎么样。这种人最可恶之处就是自以为是，说谎说多了，自己觉得自己好像在写历史。都是以前的一些极左的东西读多了，思维方式有问题。至于那些什么xx几颗星，xx指数的人，就更是大傻逼，想要把自己的偏见合理化。