独特的女性关怀———听潘美之声[原创]

“她不是那种可以和你侃侃而谈的人 ，表情在她的脸上并不精彩,即使难过亦是很快就隐去不动声色并不表示没有温度,她的温度来自她的歌声，这是一种你解释不出的,是穿透力或杀伤力的震憾，她的声音让你心痛,痛楚来自她一针见血的穿透力 ，是寂寞,是迫切,是温暖,是沧桑......”

     多数传媒给了潘美类似这样的界定，对于从未真实接触过潘美的歌迷，我只能浅层地加以纯粹个人化的评述。的确，在演艺界，潘美是比较独特的个案，无论是表层意义的形象还是她以之为生命的歌声，同样透露着一种姿态，一种话语。
   
    一、个人化的道路
   
    大众传媒的表述是不足以将一个人的形象表现的真实、完整的，传媒常借自己的方式迎合大众，赢得市场，因此，我们难免要看到一些炒作的新闻和花边新闻，潘美作为公众人物，不可避免地会受到干扰。在传统中心话语的刻板印象中，女性应该是“美丽的”、“温柔的”、“贤慧的”，现代概念中又明码追加了重要的一条“性感的”，这些对女性形象的误读偏偏又成了演艺界成名的有利条件。但潘美靠实力出道，我们没有看到任何媒体用“永远的女生”、“我们的小甜心”、“性感妹妹”之类的靓词来装饰她，相反，我们看到的是“冷面歌手”这一很中性化的形容。在公众形象中，潘美以黑、蓝、白等冷色调唱主旋律，佩带有质感的金属饰物，常常不施粉黛，素面朝天，没有洋娃娃抱在前，也没有小宠物跑在后，这一偏离大众传统内化心理的女性形象，引起媒介炒作“XX风波”、“XX事件”当然是在劫难逃。
     “女人不是天生的，而是后天形成的”借用西蒙·德·波夫娃的话来说：潘美也不是天生的，而是靠自己的努力打拼出来的。

    二、歌声中的女性形象
    潘美歌中的女性形象个性特征比较明显，她们的主体认同意识强烈、多情、敏感，各种情丝复杂多变，有些剪不断理还乱。其中有女性细腻情感的敏锐；有对个人自由空间的执著；有低调的沉沦和忧郁；偶尔还会有情感渲泄式的放纵。她的歌声仿佛一直在纠缠着一个心理症结：一个人怕孤单，两个人怕辜负！当然，十年的歌路历程、情感经历会使每个人情感成熟，性格丰满。潘美的歌也不可能被这些简单的词语所涵盖，在些，我仅能从歌声中做一份非常个人化的类型分析和理解。它们感性、主观，毫无时间和空间的概念，仅从感觉流向感觉去感觉，并大致将潘美作品感觉成三种类型：
    1、我曾用心爱着你
   《我曾用心爱着你》当属潘美的成名和最经典之作，无论是作词、谱曲、演唱都是那么完美。它似张爱玲笔下那个美丽而苍凉的手势，一份真情动人、忧郁、深刻，却又不断散发出动人的魅力。歌中的“我”象是《飘》中的斯嘉丽爱上了一份虚幻，一个不能对等付出爱情的“阿希礼”，但这爱情是个魔诅，就这么霸道的在“我”心上刻下了伤痕。我们不只是在感受故事，最重要的是懂得欣赏，歌中最大的亮色是潘美对爱的宽容和深刻的诠释，她没有让“我”沉沦到底，却在“一个人可以得到幸福就是完美中的一半了”的爱的包容中，永远把你留在生命里。潘美给“我”留下一个过去，一份痛苦的记忆。“我”心中却没有恨。在“我”曾经用心爱过“你”的生命里，刻下了爱的永恒的美丽。
    不是情人，就是敌人？！
    也许
    还是
    不要太绝对？！
    潘美的这类作品主要集中在她的前期音乐辑中，例如《把爱留在你身边》、《你冷不冷》、《我想有个家》、《你就是我唯一的爱》、《我捡到一颗心》、《写不完的爱》、《你要爱你自己》、《用我的心我的情我想感动你》、《轻扣我心》、《谁教我是真的爱你》、《原谅我改变》、《教我怎么不想你》、《找到自己的爱》、《我往南方去》、《于是我学会了原谅》、《陷阱爱》、《我这样的爱着你到底有没有错》、《我等你说出这一句等了好久》、《早已习惯一个人》、《谁让我流泪》、《舍不得你》……。这些作品有着共同的特征：歌中的“我”无论是对亲情、友情、还是爱情，都是那么的单纯、真挚、无丝毫的功利色彩，这种爱使“我”心甘情愿地放弃自我，学着爱就不去自私的占有，放会忍痛割爱，一切的痛都留给自己去承受，“我”仍然抱着这份爱默默地继续住前跑，生命，灿烂依然！
    2、个性的舞动
    潘美本身就是一首歌，她独立的默默地生存姿态，酷一点、冷二点的外表，不经意中流露出的天真笑容，有些幽默有些“坏”的睿智，谱成了一段明快、清晰略有些不谐和音的曲调，歌以咏志，唱歌亦如做人，潘美十年的歌路、星路与《个性的舞动》无比的贴切。在众语喧嚣、流光溢彩的世界里，我们无法在影视中捕捉到她《潇洒的黑衬衫》，这种对音乐身份的认定和执着正是潘美个性舞动的最美姿势，她的歌声则将这一个性演绎的更加细腻和精致。爱憎分明的心将“我”打造成一颗《拒绝融化的冰》，虽然《爱情总是在一开始最美》，虽然你《还是冷冷地那双眼》，我却《心甘情愿》《为爱犯罪》，《我不在乎》《城市爱情》里有没有《痴傻男孩》，但如果你只是把《同情当做爱》，那么《忘了我吧》，《就当我们的爱不曾发生过》，《不懂爱的人》也《不懂谈心》，你《请我别在当一个不专情的人》，《你说你不敢爱我》。天！我想《请你是着了解我》，我已经爱你爱的太《入迷》所以心中《顾虑太多》，不敢随意《玩笑》，不能《有话直说》，其实《我爱的好难受》，原来爱的《错决》会更加《受苦》。不想再知道谁才是《伤心城》里的《折翼天使》，不再为爱《求情》，请彼此《理智一点》，是《现实让我们分手》！
那天的夜好静，
你走了！
真的走了！
《你走的那一天我没有哭》！
《谁（又会）为我流泪》？！
    多年后，才肯《决心和你相遇》，你那《悔与含泪的眼》透露出我心中相同的秘密：《当我离开你》才发现，爱是一把《情剑》，爱了就《欲罢不能》！
    只是
   《过去的让它过去》，
    还有
   《未来未来的未来》……
    仅是这些歌名的联结，就足以展示出“我”对爱的执著和决绝，我不追求轰轰烈烈，不期望天长地久，我只请你《对爱痴情》，潘美这类作品中的女性形象对爱的态度有些先锋：爱就爱了，分也分了，暧昧？少来！
   
    3、其实我真的寂寞
    这缘起于一个古老的故事：寒冷的冬夜里，剑猪们为了暖而挤作一团，但彼此的剑使大家都伤痕累累……
    每个人，都会有不被了解也不愿示人的一面；有些故事，也许会深藏在心底，永远不见彩虹……
    潘美歌中的女性本是爱情的唯美主义者，但世间的爱情能完美几分？不是每个爱过的人都能有《我曾用心爱过你》的洒脱，不是每段情感都可以用《个性的舞动》去诠释。当一切都结束的时候，当夜色漫袭心底、彻夜难眠之际，才深刻的体会《其实我真的寂寞》！
    潘美的这类作品为数最多，多集中在她中后期的作品中，如《我一直站在这个角落》、《永不愈合的伤口》、《痛苦是你孤独是我》、《孤独与我为伍》、《我不能想你》、《一样还是等不到你》、《失去了你我什么都没有》、《一生托给一个人》、《在你心上过一夜》、《你真的走了》、《爱你到心疼》、《爱上你又如何》、《找一个雨天》、《他他他》、《爱情这条路歹走》、《把心掏开》、《不只是朋友》、《让每个人心碎》、《情狂到天荒》、《不要离开我》、《我将一生等你》、《其实我好想有人陪》、《爱到走投无路》、《无路可退》、《自作自受》、《在你眼中我最笨》、《一天天爱下去》、《原本以为》、《只想一生跟你走》、《为你心慌》、《谁教我是真的爱你》……
    与其它两类作品比较，这类作品则比较靠近传统女性心理，自我的主体意识几近失语，为爱迷失，为爱守候，在他人审视的目光中同情会多于欣赏，生命本如：林花谢了春红，太匆匆，为何总有胭脂泪，却自心碎？女人，心疼自己，《最爱自己》，请不要透支爱情！
   
    4、真实的潘美辰
    用这个短语做标题不是十分的贴切，只是我主观的意愿而已，我比较喜欢这种真实平淡的感觉，御下爱情的面纱，我们可以从作品中呼吸到潘美对于亲情、友情一样有着太阳的味道：《朋友你对我好》、《希望与梦》、《平淡中有你》、《梦可以重来》、《我记得》、《离家已好远》、《哦，怕》这些为数不多的作品常会让我们的心境趋于平和，更贴近真实。

    三、后记
    潘美多数的作品是边缘女性对中心传统的颠覆，自然一时难以成为大众悦纳的主流，实际上，“女性”这一词意也只是男性话语的界定和概括，女性生活的场景和模式亦只是社会给予的角色，并非女性本身。潘美和她作品中的女性尊重自我，倾听自己心中的声音，对自我价值敢于首肯，这正是人性化的女性关怀的体现。

sweat：
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